Рельеф

Рельеф - (франц. relief, итал. Rilievo — «приподнимать, освобождать) - выпуклое изображение на плоскости. В искусстве рельефа представление объёма и пространства достигается в меньшей мере зрительными (оптическими качествами, а в большей— двигательно-осязательными свойствами художественной формы.

Древние греки использовали слово «изображение» синонимично понятию слепок. В «легенде Бутада», повествующей о происхождении рисунка и живописи, не случайно рассказывается об изображении, сделанном углубленной линией, которая затем была заполнена цветной глиной.

Греческая легенда указывает и на связь эллинской архаики с рельеф­ными изображениями, распространен­ными в искусстве Древнего Египта, Пер­сии, Месопотамии, — так называемый койлонаглиф (от греч. koilon — «впади­на, углубление» и glypho — «вырезаю»), или врезанный в плоскость, углубленный рельеф. Такое изображение, в отличие от контррельефа (обратного, зеркального «типоса», или инталии; итал. intaglio — «врезание»), представляет со­бой выпуклый рельеф, но как бы «вдви­нутый» в плоскость основы — каменной плиты или деревянной доски.

Мастер начинал работу с контурного рисунка, за­тем врезал, углублял контур и, последо­вательно снимая материал слой за слоем, добивался тончайшей игры поверхности. Согласно одной из версий, подобный тип рельефного изображения появил­ся от желания мастера обезопасить свое произведение от повреждений: сколов и затертости поверхности, тем более что рельефы были полихромными, их покры­вали тонким слоем краски (окраска древ­них памятников не сохранилась).

Дру­гая, более обоснованная версия говорит о том, что в архаическом искусстве мастер не овладевал свободным пространствен­ным мышлением во всех трех измерениях, а лишь фиксировал на плоскости отде­льные зрительные проекции. Такому мышлению способствовало желание зрительно сохранить массив каменного блока или плоскости плиты, поскольку подобные рельефы связаны с архитек­турной композицией. Позднее для рельефов «египетского типа» появилось французское название (en creux — «во впадине, в полости»).

В резьбе по дереву и камню, особенно в орнаментальных мотивах, возникали двуплановые рельефы — одни элементы изображения находятся в передней плоскости, другие — на углубленной поверхности фона. Такие рельефы характерны для искусства мусульманского Египта Х-ХПвв., памятников архитектуры Индии, русской народной резьбы по камню и дереву.

В традиционном искусстве Китая существует техника резьбы по бамбуку, в которой двуплановость рельефа сочетается с эффектом цветового контраста. В Древней Греции рельефами украшали вотивные памятники, надгробные стелы, кенотафы, саркофаги, а также базы статуй — рельефные изображения рассказывали о событиях жизни того, кто изображен в скульптуре.

В античной архитектуре рельефы, как и круглые скульптуры, сосредоточивались в верхней части здания — на метопах, тимпанах фронтонов и на фризе ионического ордера.

Шедевром искусства рельефа является так называемый трон Людовизи, храня­щийся в Национальном музее в Риме. Это произведение (вероятно, стенки жертвенника) создано в сложной технике «живописного рельефа», в котором поверхность выступаю­щих и слегка заглубленных в плоскости частей формы создает игру фигуры и фона; в одних местах фон чуть заглубляется, в других выступает, вызывая ощущение глубины изобразительного пространства. В центральной части «трона», представляющей рождение Афродиты, груди богини обращены в разные стороны, что создает двойной эффект: подчеркивается ось симметрии и усиливается связь изображения с плоскостью, что в данном случае особенно важно, поскольку «трон» представляет собой П-образный объем. Кроме этого, профильные изображения согласованы хитроумным приемом непрерывно перетекающих линий нижней части. Пластика столь совершенна, что зритель не замечает утраты верхнем части «трона».